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那一天的计划是外景拍摄，地点在北京郊外，场景在一间旅馆门前的马路上，情节是我和另一个角色并排行走，没有台词，这对于拍摄工作来说是比较轻松的类型。我一开始也是抱着轻松的心态去的。

然而，我没想到的是，随着接近拍摄现场，运送工作人员的大巴里开始酝酿着一种奇怪的气氛。一向吵嚷喧闹的工作人员，全都一脸如临大敌的神情，车厢里没有人说话，只有偶尔响起的窃窃私语声，我不知道发生了什么事，只是感觉到这种气氛和平时喋喋不休的样子相差甚远。

“小徐，怎么感觉大家都这么安静啊？”我迟疑着问小徐。

“是啊。”果然小徐也感觉到了周围的变化，一脸诧异。可是还没等我们问清楚，大巴就紧急停车了。

导演来到我身边，在我耳边小声说：“矢野，现在就要开始拍了，你们和之前计划的一样，两个人一起从旅馆出来，一直走到大路为止就行了。”

“明白了。”我立即进入了状态，把满脑子疑问抛在脑后，带着出演川岛朋友的男演员下了车。

下车后的第一时间，我就发现了不对。

整个大巴除了我们俩，居然没有其他任何人下车，化妆师、道具师、摄影师都依然不动地坐在车内。我完全不了解发生了什么，紧张地问：“摄影师不下车吗？哎？从哪里拍摄啊？”导演没有说话，在车里指着前方，一味地做着“快去！”的手势。我和饰演川岛朋友的男演员虽然满头雾水，但还是绕到50米外的旅馆后面进行待机。

奇怪的是，那里没有任何小道具，也没有化妆间，甚至连摄影机都没有。完全没有摄影现场该有的气氛。

等待了一会儿，惯常的“START！”的声音迟迟没有听到。

我感到有些可疑，就看了一眼大巴，却看到好几个工作人员正紧张地透过车窗往这边看着。大概是正在看显示屏。

因为一时搞不明白状况，我们两人就先按照之前的计划开始了表演。从旅馆后面出现，经过旅馆大门，按照指示向着大路走去，那段距离并不太长，大概20米左右，没用1分钟就走完了。

到这里为止的事情都在表演过程中，所以我投入在表演中，并没有太紧张，但是直到走上了大路，“CUT！”的声音也没有响起。我有点惴惴不安，心想：“这是什么情况？”但是没有听到指令，又不敢随意停下脚步，于是继续往前走着，又继续走了一分钟左右的时候，终于有工作人员从后面跑来说“OK了”。我和饰演川岛朋友的男演员这才停下脚步，面面相觑，用眼神询问着对方，不过不管如何，拍摄似乎已经结束了。

“看起来像是游击拍摄啊。”回到大巴上以后，小徐笑着对我说。

我立刻就明白了，游击拍摄是指没有取得作为背景的旅馆的拍摄许可，就进行了拍摄，理由无非是为了削减经费，或者不想在和旅馆交涉的问题上耗费时间。

情况似乎确实是这样，大巴车里，导演和工作人员专注地检查着我们刚刚拍摄的走路镜头。检查工作刚一结束，大巴就快速地从那里撤离了。

我当时是第一次经历这样的事，有些不安地问小徐：“刚才拍摄的镜头如果播出了，不是无论如何都暴露了吗？会不会引起麻烦？”

“没事。中国人一般不会计较这些小事的。”小徐说。

我没有说话，但是在心里感觉，以中国人的豁达和大度，不计较这些小事才是理所当然的。

刚刚紧张的气氛像是幻觉，大巴里很快又被欢乐的氛围笼罩了。工作人员一边分发着橘子，一边相互说着“可算是结束了”“不过，还真紧张啊”之类的话。看到这样的光景，我也不再吃惊，反而不由得笑了出来。

这样的事还有发生。

那场戏的拍摄场景是在北京市内的一条马路上，情节是我和演对手戏的女性骑着自行车对话的镜头。剧本上的台词有足足2页，考虑到说完这些话需要的距离，剧组准备了大概100米的移动空间。

但是当时的拍摄场景再一次让我大开眼界。

通常情况下，拍摄使用骑乘工具的镜头，需要摄影师坐在搭载摄像机的汽车或台车上，配合演员的速度边移动边拍摄。

在我的预想中，摄影师会坐着汽车面向我向后拍摄，但等摄影师出场以后我彻底震惊了，我万万没想到，我们《永恒恋人》剧组为摄影师准备的并不是汽车，而是自行车！我目瞪口呆地看着导演助理骑着一辆中国式的二八自行车，载着一个巨大的篮子出现在我面前，而摄影师就蹲坐在那个巨大的篮子里，淡定地在我眼前打开了摄像机。

“算了，不管怎么着，总算是要拍摄了。”我这么想着，调整了一下心情，开始了表演。但是生活总是充满了意外，刚开始拍摄，就出现了意料不到的状况。

大概是摄影师体重太重了，自行车的前进速度异常地慢，还在剧烈地摇晃，好像一头不堪重负的老牛，看起来极其可怜。因为这个，在其后面跑动的我和女演员不得不迁就自行车的速度，以让人发指的慢速缓缓往前走，然后就出现了时而撞车时而摔倒，NG频出的场景……

我当时感觉精神已经崩溃了，一边在控制前进的速度，一边还在担心自行车会摔倒，没一会儿就急得冷汗都要渗出来了，但是如此焦躁不安的好像只有我一个人，演对手戏的女演员自然不用说，骑自行车的工作人员也一点儿都不担心，都在一脸轻松地做着自己的工作，他甚至还有心情冲着我笑！

“笑个鬼啊！太胡来了。”看着周围人的表情，我心里的紧张感消失了，渐渐投入了表演中。

那次表演很成功，虽然初次见到有些吃惊，但这种坦率的充满挑战精神的拍摄手法和现场气氛我并不讨厌，我开始感到周围的中国人都有一种奇妙的精神力量，蓬勃向上，不拘小节，灵活多变。

我似乎被这种能量吸引了。

作为剧组里唯一的外国人，我一直很拘谨，生怕做出什么不合时宜的事，但是接触了一段时间后发现，我的这些担忧都是杞人忧天。工作人员们和演员都很好相处，就算语言不通，我还是很快完全融入了这个有趣的剧组。

中国人的交往方式，没有太多的顾虑。举例来说，吃饭的时候，他们对我非常照顾。最让我困扰的是，他们常常一边说“浩二，喝点吧”，一边就擅自给我倒了酒。我的酒量极差，但为了表现出“日本人不能被小瞧！”这种根本不需要的志气，一直来者不拒，每次都会喝到快醉倒的程度。

当我后来开始拒绝他们添酒的时候，他们总是关切地问我：“哪里不舒服吗？”

这时，要是回答“不，没那种事”，那么一定会继续喝酒，将宴会一直进行到天亮。

和这样的人们一起工作，拍摄现场想当然地被豁达的气氛包围着。

在中国的一切，总是在有意无意间传达着一个信号“我们都是平等的”，就算是对待动用一个小道具这种事的方式，在中国和日本也有着巨大的差异。

在日本，如果在拍摄过程中因为一个小道具位置错了发生了NG，负责小道具的工作人员就会紧张飞快地跑出来，摆正小道具的位置，然后鞠躬道歉。然而，在中国，发生这种事的时候，往往都是距离最近的人——大多是演员——去摆正。负责小道具的工作人员，也并不会慌张。而做这种事的演员，无论是大牌明星，还是群众演员，都不会太过在意，他们在内心深处就没有将这种事当作很严肃的事来处理。

换而言之，在日本的拍摄现场，每个工作人员的分工都非常明确，所有人时刻都在绷紧心弦。而在中国，那种“不能让演员来做这种事”“演员地位更高”之类的想法几乎没有，小道具的位置出错了，距离最近的人去摆正就可以，不过如此而已。

这种让人意外的平等态度，往往可以从更多细微的场面体现出来。演员，甚至工作人员经常会向导演提出自己的见解，而导演也并不会因此有芥蒂，反而还会认真去听，去讨论。正因为这种融洽的气氛，剧组的所有演员和工作人员都会有家人一般的一体感。

对我来说，虽然刚开始时对一些差异感到困惑，但是一旦习惯并接受了这种做法，反而感到很舒服，O型血粗枝大叶的我，或许更适合这样的拍摄现场。

在日本，我作为配角或临时演员见识了无数拍摄现场，但中国的拍摄现场却与之有着根本上的差别。这种豁达和大度，可能只有拥有众多民族、众多人口的土地才能孕育而出。