艺术家>>书画家:业德骏
艺术简历>>新金陵二十家:成就卓著的写意花鸟画家业德骏

 

序言:花鸟画家业德骏先生可谓是声名显赫,引人关注。他的花鸟画,注重意韵笔墨,灵趣造型,不假妆点,力求真纯,得之自然,酣畅大气,在自然洒脱中,赋彩鲜妍大胆。善于在墨与色的对比互动中,营造情境和美感。不但构图奇峻,而且多变、生动、活泼,创作出一幅幅受到人们广泛喜爱的力作,这些上乘之作,诱发了观者的欲望,激发了人的自然之诗情,充分显露了画家业德骏既有深厚创作功底又有文人之才华豪情。



业德骏,1955年生,南京市人,幼承家学。现为南京政治学院客座教授,中国民主同盟会盟员,中国少数民族文物保护协会研究员,江苏省广播电视集团《艺术收藏》顾问,江苏省美术家协会会员。 出版有《业德骏画集》,编著有《中国花鸟画—月季》(江苏美术出版社)。


业德骏不但重视运用笔墨,而且把笔墨运用的意韵十足,这是他从事创作以来,历数十年发展,经无数次铸练始终不舍笔墨并把笔墨运用技法推向一个又一个高峰的结果。因此,笔墨运用,对于他来说,他要达到无限的抽象性、表现性、情感性、时代性及其穿透力、渗透力和玄奥的特性。


从传统笔墨的简、雅、淡、拙、孤、朴、奇、崛中脱颖而出,大胆构思,在写实中略加渲染,体现了水墨韵味的精神内涵。


巧妙地把握住了笔墨的精神内涵并切入现代新的审美意识,将笔墨纳入自身心理轨迹,提升溶会于自我精神活动之中,心会神悟。从而赋于笔墨新的涵义、新的内容、新的品格,使笔墨产生新意义。


传统笔墨在表现现代生活时存在差异和距离,那么,重新解构语言转换语言方式就是十分必要的了。转换的过程便是解散原有传统习惯与传统笔墨的秩序,形成笔与笔、笔与墨之间的新的结构方式,建立新的秩序,从而构成能吞吐时代精神的笔墨方阵。在这一环节,业德骏做得非常到位,精准。


在花鸟画创作中,业德骏还善于把握造型语言的转换,使画的意境达到灵韵、情切。


业德骏的花鸟画作品之所以成功,就是在构图造型上有自己的独创技法和风格,你读过他的作品后就会发现,他的作品画面造型就是以灵韵为魂魄,让灵韵表达造型的艺术语言,使整幅画面切合主题的、完全地表达着艺术感染意图。


造型活泼自然灵韵,表达的主题鲜明透彻,画家把从物象到心象,再由心象到图象这一极其复杂的心理过程梳理的明快而清朗。这是画家业德骏的精神、情感、心理作用与文化酿造,形与神、形与趣的精密结合与提炼的结果,是作品形成了神在形前,意出象外,从而才在画面上塑造出了如此新的艺术形象和全新的图式。


从业德骏的作品中,我们可以得出这样一个结论,以神写形,以趣造型,是图式转换的依据,也是图式转换的需要。唯其为此,神与趣才会由心而发,跃然纸上。这就是我们常说的意象造型的本质。


意象造型重趣味,重神韵,这是业德骏把握的重点,他的花鸟画作品的造型一方面表现美好的物质世界的多姿多彩,同时又体现了延伸精神和情感的作用。


在呈现语言之魅力时,努力使之具有文化的意义,籍以表现人,表现当今的时代精神。这就是业德骏的艺术作品又一成功之处。


从业德骏的作品中,我们不难看出,童趣依依,贴近生活,赏趣浓郁,这是他天性以外的质朴内慧体现。他以勤奋之力,以广泛之学,讫讫以求于真美之境,践行着他作为一个艺术家的高蹈情怀。


德骏继承传统、借鉴今人,目的是为我所用。他注重从生活中汲取创作源泉,故其笔下之荷花、紫藤、牡丹、梅花、迎春、芭蕉、枇杷、鸭、鸡、翠鸟、麻雀、虫鱼等充满着生命活力,得其神、性、韵、情,并寄托着画家胸中之逸气,形成了他自己清雅隽秀的艺术风貌。


特别是他的鸭、公鸡、鳜鱼十分传神,往往是信笔拈来,墨色淋漓,姿态各异,意趣盎然。还有荷花,强调骨法用笔,线条遒劲流畅,赋予淡彩,而不见斧凿之痕,自然天成,给人以耳目一新之感。我们相信,他在以后的艺术创作中,一定会有更多的优秀作品呈现给热爱他作品的广大观赏者们。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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